对话导演丁黑：《警察荣誉》爱「具体的人」
这是鲜喵的第 1934篇吐血原创
「——开始前我想问一下，剧你看几集了？
——我已经追平了。
——好好好，谢谢，你们看过、有兴趣，咱们就能聊。」
对话前，丁黑导演特意问了我对《警察荣誉》的观剧进度，希望大家能从兴趣出发交流，而不是纯当成一个需要应付的任务。
「不说大家都能喜欢，只要观众们能愿意追着看，我就非常感谢。我们拍一个东西，肯定特别希望有人看，要不然费那么大劲干嘛呢？」
丁导做戏之走心、认真，可见、可感。
此前追过许多丁导的剧，或如《玉观音》般人性幽微、神秘莫测，或如《大秦帝国之纵横》般大开大合、波澜壮阔。如今再看《警察荣誉》，没想到丁导对这般充满市井烟火气息的作品同样把握得十分到位。
豆瓣5W+人评分8.2，收视率、网播热度节节攀升，《警察荣誉》有口皆碑。
一部讲述基层民警琐碎工作、生活日常的剧，凭什么得到各个年龄层观众的喜爱？
多线叙事的拍摄、剪辑手法，如何保证群像戏的丰满展开？
基于以上疑问，烹小鲜（pengxx01）对话《警察荣誉》导演丁黑老师，请对方分享了这部剧台前幕后的创作故事，与贯穿始终的创作理念。
丁黑导演在《警察荣誉》开机仪式上
《警察荣誉》开播当晚，就以殊为不同的基层民警生态给了观众一个惊喜。
八里河派出所坐落在城乡结合部，民警日常面对少见凶狠歹徒，更多是小偷、开锁、聚众赌博、大爷遛狗不牵绳、东家狗咬了西家鸡等零碎纠纷。
可偏偏就是这些纠纷最难解决，因为每一处「鸡毛蒜皮」，都关乎居民生活。
逝者亲属大闹派出所
故事从四个见习民警来八里河派出所报到展开，分别对应四位老警员师父，以老带新、以新见老，逐步展开基层民警群像故事。
「新人代表」李大为（张若昀 饰）是个猴子性格，乐观、通透、敏锐，却也嘴碎、毛躁，入职第一天就闹出抓错人乌龙。
王所（王景春 饰）把他安排给被现实浇熄一腔热血的「保温杯」师父陈新城（宁理 饰），希望这一热一冷能互相交融。
另一个新人杨树（徐开骋 饰）跟大为完全相反，北大法学硕士来基层历练，理论知识丰富、实践经验却几乎为零。
王所特批八里河警界精英曹建军（赵阳 饰）给他当师父，是带他实践，也是希望杨树的稳妥能反过来影响容易冲动的建军。
还有夏洁、赵继伟、程所、张志杰、高所、叶教导员……每一条支线都丰富饱满，充满「人味儿」。
在丁黑看来，所长王守一正体现了剧本的「魂」。
「王守一就经营他的一亩三分地，他的善心善念、职业理念、对每一个警员的感情，以及对社区、对老百姓的了解，共同组成他的行为逻辑。而他所有决定，都是为了化解纠纷与矛盾，让大家能安全、和睦地好好生活。
在他的影响下，可能每一个老警察心灵上伤痕累累，但都在一边自我抚慰疗伤、一边努力地尽自己最大的职责，继续他的方式影响年轻人。年轻人的这种朝气也不断地在唤醒着大家，做好自己的职业、守好自己这份尊严。
所以我一看到赵老师这个剧本就爱上了，不止立意独特、故事线扎实、人物塑造生动，这种“爱具体的人”的人道主义精神、人文关怀，就是我一直想在影视作品中表达的。
故事里的烟火气就藏在人物线索中，即便大家处理的都是鸡零狗碎的事，但当他们按照最深层的人物内核去完成表演时，烟火气会自然而然流淌出来。」
王景春 饰 王守一
如今再回头复盘，丁黑对主创团队很满意，大家共同努力将文学艺术实现为视觉艺术、将故事人物实现为一个个鲜活角色，没有辜负彼此的创作理念。
「感谢编剧赵老师，感谢各位主创、演员，大家都很优秀，才能成就我们这个戏。」
鲜活群像，是《警察荣誉》区别于其他同类型作品的一大特点。
四对师徒各自的家庭线逐步展开，家家有本难念的经。八里河派出所里有所长、副所长、教导员、队长、民警，职场戏有碰撞也有温馨。
纷繁复杂的案件多线并行，每一桩民事纠纷都伴随着新面孔出现。“八里河四子”白天分头忙警情、下班回到合租房，友谊逐渐升温。
这么多条故事线索，如何保证剧情清晰明了，同时跌宕起伏？
丁黑表示，《警察荣誉》主创团队在群像戏塑造上，完成了一个典型的「影视综合艺术」。
从前期美术、造型方面的筹备起，丁黑团队就已经尽可能完善细节、做足准备。
「任何一个真实派出所肯定都不可能提供给我们拍摄」，为了保证民警日常工作中的真实生活感，团队在棚内一比一搭建了一个二层小楼派出所场景，甚至还包括了派出所门外一个街区，都使用了真实的建筑材料，「直接可以住人。」
派出所里的每个演员，也都邀请了专业的民警来从持枪动作、专业术语、手势等方面进行指导，从环境、道具、表演等各个层面保证真实感。
「包括每一个人物出警后的汗水、衣服上的汗渍小细节，那都是一点点做出来的。
当然，这里也很感谢爱奇艺平台在创作上与成本上的大力支持，能够实现这些专业要求。」
《警察荣誉》搭建派出所实景
灯光、摄影上，剧中用到许多一镜到底的长镜头，丁黑透露，这种相互连贯的摄影技法是展现群像戏的重要元素。
「群像摄影，需要最大程度让每一个镜头的信息量更丰富。在看似表达一个主体时，让其他角色也能给观众留下印象，这样在转换其他角色成为主体时，不至于出现信息缺位。
还有剪辑、收音、副导演调度等环节，都会提前参与进创作中，比如剪辑老师也是我的后期导演，他建议我拍了大量执法记录仪画面，在后期中也增加了我们剧情的真实感。
各位主创用空间、人物、案件等共性来构建内在的逻辑关联，再加上外部的空间、人物关系、时间的变化等，每个部门都很重要，才能共同组成影视里的综合艺术。」
长达2分半的一镜到底长镜头，巧妙展现八里河派出所警员大致情况
丁黑坦言，追求影视综合艺术，是他一直秉持的艺术理念。尤其在《警察荣誉》这部戏里，更加突出表现了综合艺术的重要性。
「因为它是个群像，需要把每一个个体都立起来，同时保证这部戏又是一个整体。
这是一个有点困难的课题，同时也是我们在这次拍摄中特别重视的一个主攻方向，最大程度发挥综合艺术的特质。」
自1997年执导个人第一部电视剧《大人物李德林》起，今年已是丁黑入行的第26个年头。
26年，他一共执导25部电视剧、1部电影，其中古装剧《大秦帝国之纵横》分别荣获第30届飞天奖优秀电视剧奖、第27届金鹰奖优秀电视剧奖，爱情犯罪剧《玉观音》荣获第22届金鹰奖优秀作品奖，年代剧《那年花开月正圆》两提白玉兰奖。
「著作等身」、连获荣誉，作品所涉题材广泛、叙事类型多样，口碑、流量皆优，丁黑已然成为行业内标杆型导演之一。
而如今丁黑回顾自己的导演生涯，表示自己唯一能够认清的一点是，「我得掂量自己的半斤八两。」
丁黑导演（左4）在拍摄现场
「我选项目，首先要掂量自己喜不喜欢，第二也要看我自己有没有能力驾驭。
承蒙大家认可，但其实每一部作品我都如履薄冰，都是巨大的挑战。被肯定的，我也不谦虚，当然是有我的一些能力在里头，但是被批评的，也肯定是存在一些我的短项。」
接下来，丁黑同样不希望给自己设限，各种题材都可以尝试。
不设限，同样代表了对剧本要求的高标准。
「什么叫“中国好故事”？
首先，剧本作为一剧之本，故事性要特别强。最好是让我一看开头，就想接着往下看，故事曲曲折折的，一眼望不到头，让人老想知道结尾是啥。
再者，故事要跟人物发展、人物命运密切关联。所谓故事性，其实都寄托在人物的线索上，人物有没有很强的宿命感？你愿不愿意关心他？
最后，单独的、发展的戏要特别好看。怎么判断戏好看？创新，老套的肯定就不好看，都是你抄我我抄你，观众都能想得到，那也没意思，所以要有很强的新鲜感。」
以《警察荣誉》为例，编剧赵冬苓老师深入观察基层民警的生活、工作状态，从中看到了别人看不到的特殊解释、独特发现，这个解释也正是民警们的理想与表达。丁黑认为，这就是他想要的故事性与新鲜感。
今年以来，影视行业遭遇种种艰难，各大视频平台强调「降本增效」，伴随着影视市场项目量的逐步收缩。
立足当下、展望市场，丁黑依然希望大家能保持理性。
「对于整个行业来讲，还是希望大家不要急功近利，要尽量理性地看待创作，过热、过冷可能都会是违背行业规律的表现。当然，实际上我只能要求我自己。」
行业海海，气象万千，唯一不变的，或许正是创作者坚守的初心。
最后，丁黑导演也为烹小鲜（pengxx01）送上了诚挚鼓励：
「共同努力，希望烹小鲜能够成为一个非常专业的、为行业的发展建设能够起到促进作用的媒体。」
注：全文图源网络
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